El informe detecta un estancamiento en la representación de personajes LGBTIQA+, racializados y con discapacidad en el cine y las series, que en muchos casos continuan perpetuando estereotipos discriminatorios.

El Informe del Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales analiza desde hace cinco años cómo se representa en la ficción audiovisual española a las personas LGBTIQA+, racializadas y con discapacidad.

La presentación del Informe 2025 se ha celebrado este miércoles 26 de junio en el Cine Doré de Madrid, en una mesa redonda que ha contado con la participación de Paula Serna, responsable del informe y directora de investigación de ODA; la cineasta Beatriz Mbula, miembro de la Junta Directiva de CIMA; la actriz Alex de la Croix; el actor Carlos Soroa; y el cineasta Hammudi Al-Rahmoun Font, creador de la serie ‘Dieciocho’, que recibió el Premio ODA a la Mejor Ficción 2024. También intervinieron en el evento Jazmín Beirak, directora general de Derechos Culturales, e Ignasi Camós, director general del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA).

Para este Informe ODA se han analizado un total de 1.870 personajes en 102 películas y 78 series de ficción, la muestra más amplia hasta la fecha. Entre los datos obtenidos, se detecta un estancamiento de la representación de la diversidad en la pantalla: solo un 12,03% de los personajes son racializados, porcentaje inferior al recogido en anteriores informes, y se mantienen cifras similares en los casos de personajes con disacapacidad, un 3,26% del total; y personajes LGBTIQA+, un 10,11%. Además, desciende la cifra de mujeres en ficción respecto a 2023.

Junto a los datos sobre la representación en el audiovisual español, ODA lleva a cabo en su informe un profundo análisis cualitativo y narrativo para identificar no solo cuánto, sino también cómo se representa la diversidad.

En cuanto a la representación del género en la ficción, el informe detecta «un aumento en las creaciones que, o giran alrededor de la violencia sexual, o la tienen como foco de tramas relevantes, en ocasiones llegando incluso a banalizarla. Además, se prolonga la tendencia iniciada en 2023 de explorar tramas centradas en la deconstrucción de la masculinidad hegemónica en tono de comedia, siendo estas ficciones las que muchas veces perpetúan estereotipos misóginos, capacitistas y racistas.»

En este sentido, desde ODA reivindican que «es necesario mostrar un mayor rango de diversidad en los personajes femeninos, ya que predominan en pantalla las mujeres blancas, cisgénero y heterosexuales, pese a que en 2024 ha crecido la representación de lesbianas.»

Si hablamos de racialización en la ficción, los personajes latinos siguen siendo los más representados, con un 44% del total de personajes racializados. Se celebran novedades como la inclusión de personajes de pueblos originarios (2,22%), pero resulta preocupante a su vez la desaparición de la comunidad gitana en las series y una escasa presencia en películas. Más allá de los datos, persiste la escasa relevancia narrativa de los personajes racializados. Desde ODA se identifica además una «confusión tendenciosa entre racialización e inmigración, que invisibiliza las diferentes experiencias al unificarlas bajo una falsa narrativa hegemónica».

La representación de la discapacidad en la ficción sigue estando muy por debajo de la realidad del Estado español y viene acompañada de «narrativas distorsionadas y complacientes que minimizan las barreras estructurales reales y trivializan la discriminación al reducirla a casos individuales.» Entre las buenas noticias, destaca cómo algunas producciones apuestan por contratar intérpretes con discapacidad para interpretar a los personajes y casos concretos como el de la película ‘Buffalo Kids’, una de las más taquilleras del año, que cuenta con un protagonista con discapacidad. La gran ausencia sigue estando en la intersección entre la discapacidad y el espectro LGBTIQA+, con solo dos personajes en el cruce de ambas realidades.

Siguiendo con la representación LGBTIQA+, se detecta una notable polarización, especialmente en el cine, donde gran parte de estos personajes aparecen concentrados en solo 6 películas. Sin embargo, 75 de las 102 analizadas no cuentan con representación queer. Pese a un ligero aumento en el porcentaje total de personajes LGBTIQA+ en cine y series respecto a años anteriores, la calidad de la representación baja: solo un 35% de ellos pasa el test de Vito Russo, para el que la trama debe contener un personaje claramente identificable como gay, lesbiana, bisexual y/o transgénero; su orientación sexual o su identidad de género no debe ser ni la única ni la característica principal que defina al personaje; y el personaje debe estar vinculado a la trama de tal manera que su eliminación suponga un efecto significativo en la misma.

Además, las realidades LGBTIQA+ se siguen asociando a franjas de edad muy concretas (entre los 18 y los 30 años), las narrativas más recurrentes siguen siendo las relacionadas con el acoso y los clichés específicos de cada sigla siguen estando presentes.

El informe completo está disponible para socies de ODA en la página web del Observatorio.